Corriger l’effet Fisheye de la GoPro
deweb’s tips
C’est le problèmes des images tournées en GoPro ou autres petites caméra embarquées (j’utilise la Drift Innovation pour ma part) : l’effet Fisheye ou très grand angle qui, selon les réglages de la GoPro peut transformer des lignes verticales sur les bords de l’image en arcs voire en demi-cercles….
J’ai bien essayer de réparer ce problème dans Motion5 en utilisant le filtre Distorsion/Fisheye avec un montant d’effet négatif mais le résultat est insuffisant.
Fisheye Fixer, le nouveau plugin de Crumple Pop résoud le problème de façon rapide et spectaculaire directement dans FCPX.
Le plugin coûte 39$ (hors TVA) cette semaine avec ce code : FSHF-0010-INTR-0918
La semaine prochaine il coutera 10 $ de plus….
Test rapide et bluffant sur cette image, avant
Et après
Trois positions sur le plugin : Wide, Medium, Narrow selon les réglages de la GoPro au tournage et ensuite on affine avec un curseur Tune.
Caméra Drift HD170
deweb’s test
C’est mon Noël à moi : cette petite caméra faite au départ pour filmer des sports extrêmes (ski, bike, moto auto…).
Concurrente de la GoPro, la Drift HD170 est livrée avec plein de systèmes de fixation. J’ai néanmoins acheté en plus la ventouse pour fixer la caméra sur un capot de voiture, ainsi que deux piles longue durée et un boitier étanche pour filmer sus l’eau. Le tout m’a coûté environ 300 €, mais j’ai profité d’une grosse promo sur le site américain B&H. A mon avis, un nouveau modèle va bientôt sortir car ils ont vraiment cassé les prix. En France, avec les mêmes accessoires, elle coûte 500 €.
La Drift HD 170 filme en 1080i ou en 720p. En 720p, elle peux tourner en 60 images par seconde. En montant par la suite dans une séquence en 25 images par seconde cela permet de faire de très beau ralentis (surtout avec les flux optique intégré dans FCPX). Autre gros intérêt de cette caméra, les chocs sont magnifiquement absorbés, les images son hyper fluides dans les accélérés par exemple.
Par rapport à la GoPro, la Drift a deux avantages : un petit écran intégré et une télécommande pratique quand on tourne dans une voiture, cela évite de s’arrêter non stop pour démarrer ou arrêter la caméra…
FxFactory 20% moins cher !!!
deweb’s tip
Le NAB, rendez-vous annuel et américain des pros de la vidéo a du bon : c’est une période d’annonce (on va enfin en savoir plus sur la prochaine version de Final Cut Pro, cela bruisse de partout…) et une période de remise.
Noise Industry propose donc ses produits ( FX Factory et autres…) à -20% jusqu’au 17 avril. A vous de voir… et de jouer !
Solution gratuite pour bug sur Apple Cinema Display
deweb’s tip
Vous avez peut-être remarqué que mon dernier tutorial est en 4/3 au lieu du 16/9 habituel. Mon Apple Cinema Display est en effet tombé en panne il y a deux jours et j’ai fait le tuto sur mon second écran qui est en 4/3. La panne : écran noir, plus d’image et la petite led bleue en bas à droite qui fait un code morse. Bip-Beeep-bip. Traduction : court-long-court.
Je consulte les forums et j’appelle le support Apple : problème d’alimentation, changez votre brique blanche de 90 W, dans les 100 euros. Je m’apprêtais à acheter une nouvelle alim dès lundi matin mais en consultant à nouveau les forums anglophones, je m’aperçois que si le changement d’alimentation marche parfois, il reste des cas où cela n’a rien changé et où l’écran est resté noir. Alors que faire, acheter une nouvelle alim ou tout emmener chez un réparateur agréé Apple ??? . C’est gros et lourd un ACD de 23"…
Et là, je tombe sur une pépite. Un post où un mec explique avoir mesuré et constaté que sur le câble qui relie le moniteur à l’alimentation, la pin du milieu émet un signal de 1 volt. Et si ce signal de 1 volt était ce qui bloque l’alimentation, se dit-il ? Pour en avoir le cœur net, il tente une expérience : il couvre d’un bout de papier de 5mm de long et 1 mm de large en forme de U la pin du milieu, cette fois dans la prise femelle de la brique d’alimentation. Et devinez quoi : son moniteur s’est remis à marcher. Et depuis un an et demi, il marche toujours.
Et bien je vais vous dire : j’ai couru cherché des ciseaux et une pince à épiler et pour finir, cela m’a pris 4 minutes pour découper un petit bout de papier dans une de mes cartes de visites et de la mettre en chevalier au milieu de la prise de l’alimentation, de forcer un peu sur le câble pour le mettre dans la prise et depuis.. mon moniteur remarche ! Et cela ne m’a rien coûté… Alors pour sûr chez Apple, ils sont très très discrets sur la question !
Ajouté le 16/02/2011.
Certains sont sceptiques sur cette bidouille qui je l’avoue semble bizarre, sauf si comme moi, on a été confronté à cette panne. Pour donner du crédit à ce post, voilà le lien vers les anglophones qui m’ont donné l’info au départ.
Making of du CB News videomail en 3D
Deweb’s 3D
Je continue mes travaux sur la 3D anaglyphe avec mes deux petites caméras Flip HD.
L’avantage de l’anaglyphe, c’est qu’on peut regarder le relief sur tous les écrans. L’inconvénient de l’anaglyphe, c’est la couleur _difficile à bien rendre_ et les "shadows", les images fantômes au tout premier plan ou au dernier plan car il faut tout le temps faire un compromis entre les deux. Mais j’avance, surtout sur la couleur…
Il reste qu’il faut toujours des lunettes rouges et cyan pour voir le relief !
Accélérer votre Mac et Final Cut en gérant vos polices
Deweb’s Tips
Dans les applications livrées avec votre Mac et son OSX, il y a le "Livre des polices".
Avant d’avoir lu sur le blog en anglais de l’ami Biscardi que trop de polices de caractère peut freiner la vitesse d’un Mac et de Final Cut (surtout comme lorsque moi on utilise souvent le générateur de texte ou le plug-in Boris 3D), j’avoue que je n’avais jamais ouvert "Livre des polices".
Et c’était bien dommage car outre le fait qu’il permet de résoudre ce problème de vitesse, le livre des polices est surtout un excellent moyen de visualiser les polices avant d’en choisir une. Désormais cette appli est bien rangée dans mon dock.
Ouvrez donc dans votre dossier "Applications" le "Livre des polices".
Naviguez d’une police à l’autre avec les flèches verticales. Sélectionnez une ou plusieurs polices que vous n’utilisez presque jamais (la plupart généralement) et en bas, cliquez sur l’icône à côté du plus.
Validez, la police ne disparaît pas, elle est juste désactivée et grisée. Recliquez sur la même icône et la police est réactivée.
On peut personnaliser le texte de droite au lieu de l’alphabet. Allez à "Aperçu" et choisir "Personnalisé". Le livre des polices sert aussi a créer des collections thématiques de polices comme celle là..
Merci à l’ami Biscardi pour cette note qui est un raccourci en français d’une des pages de son blog.
Tourner des images stables avec son iPhone 3Gs
Deweb’s tips
Transformer son iPhone en caméra
Avec le Zgrip iPhone Pro, vous transformez votre iPhone en caméra aux mouvements souples et digestes. Une poignée ajustable et la possibilité d’ajouter facilement de la lumière ou un enregistreur de son à l’iPhone pour le transformer en une unité de tournage conséquente, voici ce que propose cet accessoire proposé à 295$ ici.
Comprendre la vidéo haute définition, HD
La vidéo haute définition, c’est une vidéo dont les images comptent plus de pixels que les images de la télévision.
Une fois cela dit, la haute définition en HD, c’est plein de formats, de réglages et de standards différents. Pour dire, il existe près de 400 différents formats de vidéo HD ( différentes tailles d’image, nombre d’images par secondes, codecs de compression…)
Format / Débit en MegaByte par seconde / taille en GB par heure d’images
HDV, 3,75 MB/sec, 13 GB
DVC PRO HD, 15 MB/sec, 48 GB
ProRes 422, 18,125 MB/sec, 65 GB
ProRes 422HQ, 27,5 MB/sec, 99 GB
XD CAM HD, 4,375 MB/sec, 16 GB
XD CAM EX, 4,375 MB/sec, 16 GB
HD CAM, 25-50 MB/sec, 90-180 GB
HD CAM SR, 50-100 MB/sec, 180-360 GB
Définition des images
DV : 720/576 en PAL
HD pour la télé
a) HD progressive : 1280 x 720 ( format 720p)
b) HD entrelacée : 1920 x 1080 ( format 1080i)
HD pour le cinéma :
2K. 2048 x 1556
Red Camera : 4096 x 2304
Progressif ou entrelacé.
La vidéo Haute définition est soit en mode progressif ( p) soit en mode entrelacé ( i)
L’avantage du progressif est de montrer les mouvements rapides de façon bien plus claire et définie. Les ralentis sont meilleurs et avec moins d’effet flicker qu’avec l’entrelacé, c’est pourquoi il faut parfois désentrelacer des images fixes mélangées à le la vidéo entrelacée en mouvement.
La vidéo Pal ou NTSC est entrelacée. Le film, le cinéma est progressif.
La HD peut être en mode progressif ou entrelacé
HD nombres Images par secondes
NTSC : 23,98 ou 29,97 ou 30 ou 59,94 ou 60
PAL : 23,98 ou 25 ou 50
Pixel carré ou rectangulaire
L’informatique utilise des pixels carrés, la vidéo utilise des pixels rectangulaires, mais pas du même format selon que ce soit du SD ou du HD.
Informatique = 1 : 1
SD PAL 16/9 anamorphosé = 1,42 : 1
HDV 1080 = 1,33 : 1
Cela a un énorme influence lorsque on importe exporte un graphique car il faut adapter l’image finale et proportion en fonction de cette différence carré/rectangle. Dans Final Cut Pro, utiliser l’outil "proportion" dans l’onglet "animation" pour corriger.
Profondeur de bit ou bit depth
L’échantillonage ou bit depth détermine le nombre de couleurs disponibles ou le nombre d’intensités différentes de gris d’une image
8 bits = HDV, DVCPRo HD, XD CAM, HD CAM
10 bits = ProRes 422, HDCAM, HDCAM SR
12 Bits = HDCAM SR, RED Camera, Images informatique.
La couleur est meilleure en ProREs 422 qu’en HDV mais si on passe en ProRes 422, l’ensemble prend plus de place.
Dans le cas d’un tournage en HDV, si les images doivent être traitées sur Motion ou s’il y aura beaucoup de travail couleur, il vaut mieux passer en ProRes. C’est l’équivalent d’un 4.2.2. ou d’une image couleur en Beta Numérique. Mais cela augmente la taille des fichiers et donc les temps de calcul.
Si on tourne en vraie HD, on a alors tout intérêt à passer par le ProRes 422.
Disques durs.
Les disques durs ralentissent lorsqu’ils sont trop plein. Il est conseillé de laisser au moins 20% de la capacité d’un disque libre. Exemple : pour un disque de 500 Go, ne jamais dépasser 400 Go d’espace occupé. Au delà, faites le ménage !
Avec les connections Firewire, la vitesse dépend du nombre d’unités connectées et à quelle vitesse ces unités fonctionnent. Ne jamais dépasser 5 unités reliées entre-elles par du FireWire, car les unités passent plus de temps à communiquer entre-elles qu’à envoyer des données à l’ordinateur central.
Si une caméra est relié par un port FireWire, cela ralentira la vitesse des disques reliés eux aussi en Fire-Wire.
USB = impossible de faire de la vidéo sur Mac avec ce type de connectique.
FireWire 400 = 22 à 30 MB/sec
FireWire 800 = 42 à 50 MB/sec
Sata = 65 à 90 MB/sec pour un DD seul, plus rapide avec un RAID
Fibre optique = 2090 à 1 400 MB/sec, nécessite un RAID.
Compression HD
Il existe deux grandes familles de compression en HD : I-Frame ( images clés) ou GOP (group of pictures).
A. La compression repose sur des images clés ou I-Frame, c’est le cas des formats
DVC Pro HD, ProRes422, HDCAM, HDCAM SR
Chaque image-clé est entièrement enregistrée et la compression consiste à analyser ce qui est pareil dans chaque image et à enregistrer que ce qui est différent…
B. La compression repose sur des groupe d’images ou GOP (group of pictures)
HDV, XDCAM, XDCAM EX, AVC-Intra, AVCHD, MPEG-2HD
GOP, Group of pictures. La première image est une image clé ( I-Frame ) entièrement scannée et ensuite on enregistre des éléments de texte qui expliquent quels pixels ont bougé d’une image à l’autre, et comment… Cela prend moins de place mais demande une synchro très fine et surtout plusieurs passages, donc plus de temps.
La technologie I-frame permet des rendus plus rapide et des sorties plus rapides. Les caméras les plus chères utilisent le système I-Frames, les caméras économiques utilisent les GOP.
Conformation
Dans le cas d’un média compressé GOP de longue durée, il faut conformer avant une sortie ou un export. Exemple, il faut conformer en HDV, en XDCam HD / EX.
Il n’ a pas de conformation avec des médias compressés en I-Frame (DV, Beta, Beta Num, DV Cam)
La conf est 4 à 10 fois plus longue. En cours de montage, la confo se fait au fur et à mesure mais si à la fin d’un montage, on change une imagee, il faut tout reconformer, ce qui prend du temps.
Conclusion : la HD c’est vraiment un gros souk !
Un film avec des sous-titres en option dans un seul fichier vidéo
Deweb’s Tuto
Comment disposer dans un seul et même fichier vidéo d’un film en anglais, par exemple, et de sa traduction sous-titrée en français, mais en option ? Ou comment proposer à un internaute de regarder un film, soit en version originale sans sous-titre, soit avec sous-titres et tout cela dans un seul et même fichier ? Vous allez me dire, dans les DVD c’est hyper simple, on va dans le menu et on fait son choix. ..
Certes, mais sur le Web, ce n’est pas si simple. En effet, certains format d’encodage ou d’encapsulage des films (l’étape indispensable pour proposer une vidéo en téléchargement qui ne pèse pas cent mille tonnes) ne permettent pas d’avoir plusieurs pistes vidéos. Comme l’AVI pour ne citer que lui. D’autres format proposent au contraire cette option comme QuickTime.
Ce tutorial vidéo explique en détail comment réunir en un seul et même fichier vidéo une publicité étrangère avec des sous-titres français en option.
Pour être complet, ajoutons qu’il existe une alternative au sous-titrage vidéo puisque certains format d’encapsulage vidéo ( comme l’AVI) ne permettent pas de réunir plusieurs pistes vidéos sur un même fichier : il s’agit d’un texte, attaché à la vidéo, et qui s’affiche généralement dans une fenêtre sous cette vidéo.
Mais cette solution comporte de nombreux inconvénients :
- il faut en effet saisir l’ensemble des traductions dans un fichier texte,
- puis et surtout, pour chaque phrase traduite, il faut saisir les données de correspondance temporelle entre le texte affiché et la séquence d’image (Time-Code d’entrée et Time-Code de sortie) afin que le texte soit synchrone à la bande son de la vidéo. C’est un travail fastidieux, très coûteux et surtout dont on se passe, tout comme la saisie des traductions avec la solution du sous-titrage vidéo, lorsque le film a déjà été sous-titré dans un montage vidéo,
- enfin lorsque le film comprend déjà un sous-titrage en anglais par exemple, la solution du sous-titre en Français est inapplicable.
Voilà pourquoi je recommande à tous ceux qui sont confrontés à des questions d’archivages vidéo de bien considérer s’ils ont ou auront à travailler avec des versions sous-titrées de films avant de s’engager dans un choix définitif d’encodage vidéo. Ou en tout cas de prévoir une architecture ouverte permettant d’accepter plusieurs formats vidéo et non un seul qui par ses restrictions engagerait son utilisateur sur une mauvaise piste pour toujours.
